Dossier de prensa
CATEDRAL STA. Mª DE LA HUERTA
Tarazona (Zaragoza)
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Dossier
Catedral
Tarazona
Índice:
Introducción pág. 3
Una catedral rodeada de huertas y 30 años de restauración pág. 4
Seis equipos restauradores entre los siglos XX y XXI pág. 7
Un paseo por la catedral pág. 9
Lo que la última restauración permite descubrir pág. 16
En pintura pág. 16
En arqueología pág. 19
En arquitectura pág. 20
En música pág. 21
En el archivo y la biblioteca pág. 21
La exposición semipermante
“La Catedral de Tarazona. Plan Director y restauración” pág. 22
Instituciones y entidades participantes. El dinero invertido pág. 26
¿Cómo visitar la catedral? pág. 27
Usos litúrgicos pág. 30
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Dossier
Catedral
Tarazona
Introducción
Tras casi 30 años de trabajos de restauración, la Catedral de Santa María de la Huerta
de Tarazona (Zaragoza) reabri
ó sus puertas al público el
pasado 16 de abril de 2011.
Aquejada de graves problemas estructurales,
su rehabilitación (aún incompleta) se ha
dilatado en el tiempo por
la complejidad de las obras acometidas y los imprevistos
surgidos, en ocasiones motivados por interesantes descubrimientos histórico-
artísticos que la han dotado de persona
lidad propia y colocado como referente
europeo en pintura renacentista.
Entre abril y mayo 11.000 personas pudiero
n conocer sus secretos a lo largo de
quince jornadas de puertas abiertas or
ganizadas por la Fundación Tarazona
Monumental (entidad encargada de su gest
ión turística y cultural) y casi 17.000 han
pasado por ella durante julio y agosto.
Su visita sorprende por el eclecticismo de
los estilos que en ella imperan y por la
riqueza de su policromía. Aunque algunas
zonas del edificio (la torre, el pórtico
principal y algunas capillas) siguen siendo
restauradas, el visitante puede hacerse
partícipe de esta evolución,
ya que la Catedral está perf
ectamente preparada para su
disfrute litúrgico y cultural.
Vista de la verticalidad de la cabecera y el transepto del templo.
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Dossier
Catedral
Tarazona
Una
catedral rodeada de huertas y 30 años de restauración
¿Por qué es importante la Catedral de
Santa María de la Huerta de Tarazona
(Zaragoza)? ¿Por qué ha sido sometida a
un proceso de restauración que la ha
mantenido casi treinta años cerrada al públic
o? ¿Por qué durante las quince jornadas
de puertas abiertas que se organizaron con
motivo de su apertura entre abril y mayo
de 2011 cruzaron su pórtico para
conocerla más de 11.000 personas?
La Catedral de Santa María de la Huerta
de Tarazona, declarada “Bien de Interés
Cultural” desde 2002, es el principal templo
de esta ciudad aragonesa y destaca por
sus múltiples singularidades. La primera cara
cterística que llama la atención sobre su
construcción es que, en su origen, fue ubicada
en un amplio solar situado en la margen
derecha del río Queiles, alejada del casco ur
bano de la entonces ciudad medieval y
rodeada de huertas. Las catas arqueológicas, qu
e han sacado a la luz la existencia de un
edificio semicircular del siglo IV, una posi
ble basílica tardorromana-visigoda (siglos VI-
VII) y los restos de un ábside y capiteles
románicos indican que se emplazó en un lugar
destinado tradicionalmente a edificios importan
tes, sobre los que se edificó la catedral
de comienzo gótico que conocemos actualmente.
Sus obras comenzaron a mitad del siglo XII
gracias al empeño de la turiasonense
Teresa Cajal, que donó para la causa todo
s sus bienes, y desde entonces han sido
continuos los añadidos y modificaciones
que ha experimentado. Así, aunque hasta
ahora siempre se la había clasificado dentro de un
estilo inicial gótico-mudéjar
, la
historiadora Carmen Gómez Urdáñez, del equi
po de restauración del Plan Director,
prefiere decir que, según las personas que
se encargaron de e
lla y la reformaron y
Panorámica actual de la Ca
tedral de Sta. Mª de la Huerta. Tarazona
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Dossier
Catedral
Tarazona
renovaron,
es un edificio que pertenece a los diferentes estilos que le ha
tocado vivir
, ya que hay espacios en su construcción en los que confluyen de manera
espectacular todos los estilos que
se han dado desde el sigl
o XII. Y la manera en que
conviven estos estilos en algunos de sus elem
entos es lo que la hace única, ya que si
algo han puesto de relieve los últimos estudi
os es que es una catedral cuyos mecenas
siempre fueron miembros del Cabildo y, por
tanto, hombres cultos y bien formados,
al tanto de las modas que imperaban artíst
icamente y que plasmaron en este templo.
Si su construcción no se hubiera alargado tanto en el
tiempo y no hubiese sufrido graves daños durante la
Guerra de los Dos Pedros (1356-1369), sería
el mejor
ejemplo de arquitectura gótica de influencia
francesa en Aragón
. Si bien es precisamente esta
dilatación en el tiempo lo que
la convierte también en una
joya del mudéjar
, gracias a sus singulares claustro,
cimborrio (ambos podrían ser considerados Patrimonio
Mundial de la UNESCO) y torre
del reloj, que inmortalizan
la larga pervivencia islámica
en esta zona de Aragón. Con
todo, a mediados del siglo XVI el interior de
l templo, concretamente la nave mayor, el
crucero y la capilla mayor, se renovó según la
estética renacentista
, uno de los
principales descubrimientos de la restaura
ción. Y, posteriormente, se le añadieron
varios elementos
barrocos
.
No hay que olvidar que, al ser un edificio pert
eneciente a la Iglesia y, concretamente, a
una diócesis, la de Tarazona, de gran impo
rtancia histórica debido a su privilegiado
emplazamiento geográfico entre las Corona
s de Castilla y Aragón y el Reino de
Navarra, no dejaba de ser un edificio de gr
an actividad representativo del poder de
cada época. Por eso fueron continuas sus remo
delaciones, para adaptarlo a la estética
imperante en cada momento.
Además, la peculiaridad de estar situada en un terreno dedicado a huertas del Cabildo
Catedral (Santa María de la Huerta) le gene
ró un serio problema de humedades en el
subsuelo que ha sido uno de los principales motivos de un minucioso proceso de
restauración tan dilatado en el tiempo, ya
que, antes de afrontar cualquier tipo de
acción sobre los bienes muebles, los miembros del Plan Director tuvieron que
estudiar con detenimiento como acometer
este complejo problema que atacaba los
cimientos del edificio por varios lugares.
Sin duda, la expectación generada tras su cl
ausura al público durante casi tres décadas
unida a la importancia y riqueza de varios el
ementos artísticos que han visto la luz con
este último proceso restaurador (como
el conjunto pictórico renacentista del
cimborrio, ya denominado “Capilla Sixtin
a” del Renacimiento español, los sin igual
alabastros policromados o un mosaico romano
situado fuera de sus muros) han hecho
Marca de cantero, flor de lis.
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Dossier
Catedral
Tarazona
de su reapertura uno de los acontecimiento
s artísticos más esperados, y no sólo en
entornos culturales, en
Aragón y en España.
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Catedral
Tarazona
S
eis equipos restauradores entre los siglos XX y XXI
Hasta que entró en la Catedral el equipo interdisciplinar que opera desde 1996 bajo el
marco de un Plan Director encabezado po
r los arquitectos Fernando y José Ignacio
Aguerri, cinco fueron las restauraciones que
se acometieron durante el siglo XX.
En 1945, tras descubrirse unas importantes grietas en el cimborrio, se acometió una
primera intervención, en la que aparecieron desplomes y elementos estructurales de
ladrillo y se actuó sólo
sobre el cimborrio.
Entre 1954 y 1975, el arquitecto e historia
dor Fernando Chueca Goitia comandó
multitud de fases, guiadas po
r la búsqueda de la planta gótica sobre la que se suponía
que se asentaba la Catedral. Libero las nave
s laterales de una cobertura de teja y dejó
en evidencia los arbotantes, que estaban en
mal estado y se cambiaron. En 1967, en el
brazo sur del transepto se encontró con que sólo había piedra en el tramo interior y
que en el alargamiento de ese brazo en el siglo XV se había usado ladrillo. Quedaba así
frustrada su aspiración de encontrar la planta
de una hipotética cate
dral gótica sobre la
que desarrollar una restauración integral.
En 1979 se detectaron fisuras y grietas en los pi
lares torales, lo que situó al edificio en
una inestabilidad estructural de alto riesgo.
En 1984 el templo quedó cerrado al público
(salvo una capilla dedicada a actos
litúrgicos) y el arquitecto José Manuel Pére
z Latorre inició los trabajos geotécnicos y
desarrolló varias catas. También desmontó el
coro y suspendió el cimborrio para que
no cargara sobre los pilares (la Catedral mi
de 21 metros hasta la clave mientras que
sólo el cimborrio mide 24 metros, por ello
se dice que es la superposición de un
edificio encima de otro). Posteriormente pl
anificó un gran anteproyecto de todas las
intervenciones y planteó inyectar ho
rmigón para solucionar los problemas
estructurales de los cimientos.
El Ministerio de Cultura no consideró oportuna esta
intervención y en 1990 encargó otro proyecto
a Ricardo Aroca e Isabel Sáiz de Arce.
El Gobierno de España declaró en ese año que las obras eran “de urgencia”. En 1992
la Catedral queda definitivamente clausurada.
En 1994 se intervino sobre el claustro y apar
ecieron varios problemas de filtraciones,
lo que llevó a Aroca a elevar el suelo 80
centímetros. Los continuos imprevistos,
además de un recorte presupuestario, paralizaron las obras en 1995.
En 1996, la campaña “Conservemos las catedr
ales” del Banco Bilbao-Vizcaya dotó con
80 millones a la Catedral. Entonces, el Ob
ispado de Tarazona respaldado por el
Departamento de Cultura del Gobierno de
Aragón y del Instituto de Patrimonio
Cultural Español del Ministerio de Educació
n y Cultura, convocó un concurso para la
redacción de un Plan Director que ordenara
las actuaciones que eran necesarias. Ganó
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